Ricky Stanicky: El Impostor (2024)

Una reseña de Marco-Hugo Landeta Vacas

(CASTELLANO) Ricky Stanicky: El impostor funciona mejor cuanto más abraza la estupidez de su propia premisa. Tres amigos adultos siguen utilizando a un personaje inventado como excusa para escapar de responsabilidades y, cuando esa mentira amenaza con venirse abajo, deciden convertirla literalmente en una persona. No es una idea sofisticada, pero sí suficientemente absurda como para generar situaciones muy graciosas si uno entra en el juego. Lo que más me funcionó fue precisamente el tono de tontería asumida. Peter Farrelly no intenta disfrazar la película de algo más profundo de lo que es durante buena parte del metraje. Hay humor físico, vergüenza ajena, bromas sexuales, personajes inmaduros y situaciones llevadas hasta el ridículo. Algunas funcionan mejor que otras, pero la película sabe que su principal obligación es hacer reír. Y ahí John Cena es, con diferencia, lo mejor. Tiene una capacidad enorme para hacer el ridículo sin conservar una sola gota de dignidad, y eso le viene perfecto a Ricky. Su físico podría empujarlo hacia el típico personaje intimidante, pero él hace exactamente lo contrario: exagera, canta, baila, interpreta demasiado y convierte cada aparición en una incógnita sobre hasta dónde va a llevar la siguiente estupidez. Cena además consigue algo importante: que un personaje construido como una solución absurda a un problema empiece a tener más presencia que quienes lo contrataron. No hace falta que la película sea especialmente sutil para que eso funcione. Basta con que él se entregue por completo, y lo hace. Zac Efron ocupa un papel mucho más contenido. Su personaje sirve como punto relativamente normal frente al caos, aunque la película nunca consigue que el grupo de amigos resulte especialmente entrañable. Son hombres adultos que llevan demasiado tiempo utilizando una mentira infantil para evitar enfrentarse a las consecuencias de sus decisiones, y parte del humor nace precisamente de lo patéticos que pueden llegar a ser. Jermaine Fowler y Andrew Santino completan bien esa dinámica. El problema es que no todas las bromas tienen la misma fuerza. Hay momentos realmente graciosos y otros que se alargan demasiado, especialmente cuando Farrelly vuelve a un tipo de humor escatológico o sexual que hace años podía parecer más transgresor y ahora resulta bastante más previsible. La duración tampoco le ayuda. Una premisa así pedía una película más compacta. Cuando el mecanismo ya está claro y hemos entendido qué puede aportar Cena, algunas situaciones empiezan a repetirse y la historia tarda demasiado en avanzar hacia donde sabemos que terminará llegando. También intenta introducir algo de emoción y responsabilidad personal bajo toda la estupidez. No me molesta que lo haga, pero esa parte me interesa bastante menos que la comedia. Cuando la película quiere recordarnos que sus personajes tienen que madurar, se vuelve mucho más convencional y pierde parte de la energía gamberra que la hacía funcionar. William H. Macy aparece con suficiente experiencia cómica como para aprovechar material bastante sencillo. Tiene algunos momentos divertidos, y su presencia ayuda a que el reparto mantenga ritmo incluso cuando el guion empieza a perder fuerza. No creo que Ricky Stanicky: El impostor sea una gran comedia ni que recupere la mejor versión de Peter Farrelly. Hay demasiada irregularidad, demasiado metraje y algunas bromas que parecen llegar con años de retraso. Pero tampoco me pareció el desastre que podría haber sido. Al final me lo pasé bien. Es una tontería, sí, pero una tontería que tiene varios momentos graciosos y un John Cena completamente entregado a hacer el imbécil. Y cuando una película sabe que está jugando precisamente a eso, no necesito pedirle mucha más sofisticación. No deja gran huella, pero entretiene y consigue unas cuantas risas reales. Para mí, eso la deja en una zona claramente positiva aunque modesta. (ENGLISH) Ricky Stanicky works best when it fully embraces the stupidity of its own premise. Three grown men have spent years using an imaginary friend as an excuse to escape responsibility, and when that lie threatens to collapse, they decide to turn it into a real person. It is not a sophisticated idea, but it is absurd enough to generate some genuinely funny situations if you accept the game. What worked best for me was precisely that sense of deliberate silliness. Peter Farrelly spends much of the film refusing to pretend it is deeper than it is. There is physical comedy, embarrassment, sexual jokes, immature characters and situations pushed into ridiculous territory. Some land better than others, but the movie knows that its main obligation is to make people laugh. John Cena is easily the best thing in it. He has a remarkable ability to make himself look ridiculous without protecting a shred of dignity, and that makes him perfect for Ricky. His physique could push him toward the obvious intimidating role, but he does the opposite: he exaggerates, sings, dances, overperforms and turns every appearance into a question of how far he will push the next stupid idea. Cena also achieves something important: a character invented as an absurd solution to a problem gradually becomes more compelling than the men who hired him. The movie does not need to be subtle for that to work. It simply needs him to commit completely, and he does. Zac Efron plays things much straighter. His character becomes the relatively normal point inside the chaos, although the film never quite makes the group of friends especially lovable. They are grown men who have used a childish lie for far too long to avoid facing the consequences of their choices, and part of the comedy comes from how pathetic they can be. Jermaine Fowler and Andrew Santino complete that dynamic well. The problem is that not every joke has the same strength. There are genuinely funny moments and others that go on too long, especially when Farrelly returns to scatological or sexual humor that may once have felt more transgressive but now often feels predictable. The running time does not help either. A premise like this needed a tighter movie. Once the mechanism is clear and we understand what Cena brings to it, some situations begin to repeat themselves and the story takes too long to move toward places we can already see coming. The film also tries to bring in some emotion and personal responsibility beneath all the stupidity. I do not mind that, but I found those parts much less interesting than the comedy. Whenever the story pauses to remind us that these men need to grow up, it becomes more conventional and loses some of the unruly energy that made it work. William H. Macy has enough comic experience to get mileage out of fairly simple material. He has a few funny moments, and his presence helps keep the ensemble moving even when the screenplay starts losing momentum. I do not think Ricky Stanicky is a great comedy, nor does it recover the best version of Peter Farrelly. It is too uneven, too long, and some of its jokes feel as if they arrived years late. But it was not the disaster it easily could have been either. In the end, I had a good time. It is silly, absolutely, but it is silly in a way that produces several funny moments and gives John Cena room to fully commit to acting like an idiot. When a movie knows that this is exactly the game it is playing, I do not need much more sophistication from it. It will not leave much of a mark, but it entertains and earns a few real laughs. For me, that puts it in clearly positive, if modest, territory.

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